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夏末的阳光，出乎意料的温柔，像是试图在秋天寂静邻近的功夫，赋予人们本人结果的和缓
苏珊•朗格辨别了普遍标记与艺术标记，在普遍的标记里，标记与所指是摆脱的，“词自己只是是一个东西，它的意旨生存于它自己除外的场合，一旦咱们控制了它的内在，……咱们便不复须要这个词了
但是，一件艺术品便不沟通了，……咱们看到的或径直居中控制的是渗透着情绪的现象，而不是标示情绪的标记
……艺术标记的情结实质不是标示出来的，而是贯串或表露出来的
一件艺术品老是给人一种神奇的回忆，感触情绪犹如径直生存于它那美的或完备的情势之中”
二〇一七年终，晓航公布了短篇新作《捉飞贼》（《群众文艺》第十二期）
在这篇演义里，飞贼能否生存明显比“捉”的进程更要害，作者由此想商量的是他从来此后试图经过文艺表白所实行的：在都会宏大而搀杂的框架里那种无穷的大概性以及新颖性和后新颖性的辩论
“我想在演义里创作一个悬殊于庸常体味的寰球
”在晓航可见，这明显比大略弹性地表露外部实际更要害更有价格也更有欢乐
7，29“回忆高潭微火传承赤色文明”为祝贺八一，90本命年，即日我夫妇俩随悦星共青团和少先队一道来领会高潭中洞红都，重走昔日赤军路，亮点重走18公里赤军路，品味本地特殊客家风韵午餐，再有赤军茶
他说他不上学了，干什么，他不领会在这个偌大的船坞之中，你最蓄意的即是他不摆脱，在你身边，纵然是远远看上的一眼，也充满了
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