这真正是个奇闻了，我虽然还是有点不敢相信，却不那么坚决了，原因是在那以后的好多个夜晚，我都能听到黄夹滩高松河边的那片柳树林里响起悠扬欢快的柳笛声，而那柳笛的主人就是老毛子——老毛子做的柳笛跟我们不一样，他在笛身上挖出几个孔，就能吹成调，我们同样也是挖孔，却永远没有他的那么好听，能吹出小曲来
我们去请教他，他总说这是技术，一副秘不外宣的模样
那些树总有一天会被伐倒，那些名字也会被岁月所蚀磨
可我相信，那些铭刻在心中的容颜，那些属于青春的故事，将永远清晰如昨，在岁月深深处凝望我们的皓首苍颜，为我们献上记忆的沧桑与幸福
周末，乔晔约她和孙慎打羽毛球，为她们引见了一圈子的伙伴，有当局出山的，有做交易的，也有报馆、电视台的，大伙儿都是同龄人，没多久就混熟了，孙慎一个劲地与她们调换手刺，高谈阔论，余留许兰沁在一旁枯燥发愣
我曾经为儿子捉过一只很美的蝴蝶，由于长时间的抓捏，在回到居室时，以至于想让它在玻璃上舞蹈都是徒劳，于此，我得以静静欣赏着蝴蝶
它有让人惊叹绚丽的斑纹，有让人充满想象长长的触须，有辛勤劳作粘满花粉的脚爪，新的环境让它很不安，当所有飞翔的动作均告失败后，它开始“走”了起来
它“走路”的姿势，使我想起了那些“回头一笑百媚生”的漂亮女人
那些亭亭玉立的女人欲飞不行，欲走媚笑，让男人们的爱宽容了、放纵了，于是，男人们就有了庄子自由故我轻狂的所幻，有了那梁祝墓前的孤单影只，有了“等到秋风尽秋叶落成堆，能陪你一起枯萎也无悔”的相思，更有了因男女无法参透佛法而眷恋滚滚红尘的人间世像
吴文君：还算合意的是《石板上的莲花》《琉璃》《在天上》这几篇吧
它们来自我往日的生存，不只一个写稿的心腹问过我，“你再也不写《琉璃》那么的演义了吗？”我历次都略感可惜的说是的
一个情势只合一个实质，就像一个躯体只合一种天性，我写不出第二篇《琉璃》来了，固然一番很全力地想写出来
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