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我看也没看他，答：“不多不少
”
剧中的主人公一点点死去，从新发向精神一点点浸透，口角底色蹿起根根冷的火苗，不管运气还好吗，若蓄意被传播，那么死后的姜姑娘，唐教师，才可安眠
角川能否曾在千疮百孔的南京找到美？如伊东健对临刑前的唐教师讲，这是个时髦的场合——人，老是要死的
1938年的春天，江南地步，草葬了编造的阿曼武士角川
1、一个幸福的位置，其实就因为它是一个美丽的位置
群兄常把吹牛的境界分为三类，他说，最后一类是吹了半天，别人谁都不信，却把自己给吹信了；第二类是吹得自己和别人都信了；最高的境界应该是，谁都不信，吹完大家哈哈一笑，开心而已
偶尔我也会用毛笔写信，写在荣宝斋的宣纸信笺上，或是洁白的，或是仿古洒金的那种，用现成的一得阁墨汁，就那么在灯下不徐不疾地书写，一般总用行书，行笔连贯又易于辨认
遇有写错字时，便在错字的右边用笔尖轻轻点两个点，示意此字写错或多余，这样一来可表示正确的文意，又可以保持信笺的整洁，倘若直接将字涂掉，必会在宣纸上留下重重的黑黑的墨块，刺目地立于行文之中，犹如一盘精美的糕点上，突然落下一只大头苍蝇，那份雅致的心情也必遭破坏
写时还要有意无意地在信纸的某些地方留下些空白，初看似乎是种奢侈的浪费，其实不然，这有点象中国画，总要在绘制之前便大致设想了留白的位置和大小，唯如此，才能使作品呈现空灵，才会给读者留有遐想，留白的作用甚至要远大于水墨的功能，如果没有那块白，那才是让人扼腕叹息的事情呢
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