上回离乡时，奶奶拖着羸弱的身躯，维持为我欢送，在多数次的阻挡中，她悄声默念：下次回顾，不知是什么功夫，也不知还能不许比及那一天
望着她满泪汪汪光的眼珠，我心中的凄怆弥漫成海
演义有很多种情势，它不妨是一个短故事、一首长久的诗史或一篇短文
我不想顽强于保守的演义设置
我感触保守的演义已过程时了
我的道理是，我很爱好19世纪的演义，然而21世纪的演义不该当还跟19世纪一律
身为一个21世纪的作者，我是听着iPod长大的，也风气于用水脑打字，我并不属于打字机的期间
以是我感触演义该当反应咱们所生存的这个多孔的寰球，这个被互联网络莫衷一是的“究竟”所传染的寰球，这个十足都变得碎片化的寰球，以是囊括演义家自己在前，无人不妨先见演义实行后的样式
下面我要给大家讲的是一个新版的两只蝴蝶的故事： 有只漂亮的小蝴蝶，她以为自己就是祝英台转世的那只，她飞过高山飞过大海，飞过许多树林和草地；她飞过一个大草原来到一个原本陌生的花园里，只因为想找到她梦中前世的梁山伯
栽秧季节，每个村子里的人都全集中到了大田里
三川，春天的田野，女人们的活最多，也最数她们活跃
三川十万亩良田，都是稻田，妇女们要在一个月内把所有的秧田都要栽上秧苗
她们的手，把一棵一棵的秧苗栽满那么多的田里，她们的辛劳我们可想而知
但是，在她们那里看不到愁眉苦脸，她们哼着山歌下田，对着山歌干活
在农村时，我到田地里去干活，现在，我开着车从三川走过，我每次看到的，都是充满朝气身影，听到的，都是她们的山歌
早期，梵高的作品经常用快速而密集的线条，以强调近景到无限遥远的地平线，夸大空间的突变，从而赋予透视强制性和悲剧感，仿佛精神被忧虑不安所驱使而面对眼前的世界
后来，梵高的风格以巨大的力量和内聚性继续发展
他几乎不用平涂手法，而是用强有力的笔触
人像的背景即使是一片单纯的颜色，也凭其强烈韵律感的笔触推进变化，极其微妙的色彩有机地组合成一块
就像看似平静的河面，其间还隐含有暗流和漩涡
人们经常被他的画意带进瀑布奔腾的山谷、繁星闪烁的夜空……梵高的宇宙世界，可在油画《星月夜》中永存
画面展现了高度夸张变形与充满强烈震撼力的灿烂星空景象
巨大而卷曲旋转的星云，一团团夸大的星光，一轮令人难以置信的橙黄色明月，大约是画家在幻觉和晕眩之中所见
这是独特的幻象，画中的图像都充满象征的含义
那轮从月蚀中出来的月亮，暗示着某种神性，让人联想到雨果的话：“上帝是月蚀中的灯塔
”而那巨大而形如火焰的柏树，以及夜空中像龙卷飞腾般的星云，也许象征着人类的苦苦挣扎与顽强奋斗的精神姿态
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