成千上万的人有一千种陈述，仁慈的人看到，看到，他们不会清楚
在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效
她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场
在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂
这种办法并没有错
错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖
更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的
大概生存中的“官人”真实如许
但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作
我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说
由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和
同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”
我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨
队长对队上人还是有交待的
“我哪天有意让妞和林去摘瓜，我早就预料林要跑毛，其实这样，刚好呢？”队长是在那个时代过去后才说的，是看到哥和妞姐美满的样子才说的
队长说这话时，哥是不会受到惩罚的了
队长一说就笑哈哈，“年轻人嘛，总得给点机会让他们那个……”
24、想你，是人生中的一份期待；有你，是人生中的一抹色彩；懂你，是人生中的一份守候；疼你，是人生中一份责任；爱你，是人生中的一份精彩
张子枫、肖央等各别代演技咖加持，影戏《我的姐姐》上映前就备受关心
某瓣一条最高赞指摘详细了听众的一种憧憬：
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